Pays : Iran
Style : Doom progressif/Death Metal
Note : 9/10
Date de sortie : 13 Nov 2022
Sites : Bandcamp | Facebook | Instagram | Metal Archives | Twitter | YouTubeL’un des premiers albums que j’ai chroniqués ici à était The Carved Karma, le premier album du groupe iranien de doom/death metal progressif Eternal Candle. Je suis tombé dessus quelque part en 2018 et je l’ai adoré, même si je n’avais pas considéré l’Iran comme une sorte de foyer d’activité metal. Quatre ans plus tard, j’ai chroniqué d’autres albums iraniens de genres variés, donc il n’y a pas qu’Eternal Candle, mais il a fallu attendre l’année dernière pour que le groupe de rock progressif Atravan les rejoigne sur un 8/10, faisant ainsi partie de ma liste de produits hautement recommandés pour l’année. Maintenant, Eternal Candle est de retour avec une suite à leur premier album, alors j’espérais qu’il en ferait trois pour l’Iran.Bien que je n’aie jamais cessé d’écouter du rock et du métal, en janvier 2019, cela faisait longtemps que je ne m’étais pas plongé en profondeur dans ce qui se passait à travers le monde. Avec près de 1 200 albums très variés derrière moi (et les critiques qui vont avec), je suis beaucoup plus au courant de ce qui se passe de nos jours. Je dois tout de même souligner qu’Eternal Candle fait toujours des choses qui semblent inhabituelles. Bien sûr, leur son est clairement un dérivé du doom/death pris dans des directions progressives, des groupes comme Anathema et Opeth étant cités sur leur page Bandcamp en tant que tags. Cependant, cela n’explique pas tout, mais peut-être aussi leur approche du contraste. Leurs chansons ont tendance à comporter des sections légères, chantées proprement et souvent délicates et belles, ainsi que des sections lourdes qui passent à un chant dur et à une musicalité intense. Il est loin d’être inhabituel pour ce groupe d’aller et venir entre ces deux extrêmes et il le fait très bien. Cependant, ils ne le font pas de la même manière que d’autres groupes ayant une approche similaire. Même leurs escalades semblent différentes, comme la façon dont la partie douce du début de The Last Verdict s’intensifie au cours d’une ligne plutôt qu’entre deux d’entre elles. D’une part, quelle que soit la lourdeur de ces parties lourdes, la guitare principale a tendance à flotter au-dessus d’elles avec une vraie douleur au cœur. Je suis sûr qu’ils ont pris cela de groupes comme Anathema et My Dying Bride, mais ce que cela signifie pour Eternal Candle, c’est que même les morceaux les plus lourds ou les plus majestueux, comme la dernière section de The Crows, ne perdent jamais leur sens de la mélancolie. C’est l’une des principales raisons pour lesquelles je ressens un album d’Eternal Candle autant que je l’écoute.Par ailleurs, j’ai été fasciné par la batterie de Josef Habibi cette fois-ci. Je ne suis pas batteur donc je ne peux pas vous dire ce qu’il fait différemment, mais il fait quelque chose de très différent, surtout pendant les couplets. C’est comme s’il avait découvert un nouveau rythme entièrement distinct du upbeat et du downbeat, et qu’il avait inventé une nouvelle façon de faire des fills. Peu importe ce qu’il fait, j’adore ça. D’une certaine manière, il trouve le moyen de rendre la batterie plus évidente, même lorsque nous nous concentrons sur les mélodies ou les textures, sans pour autant voler la vedette à tout ce qui se passe. Et, pour la troisième fois, je me demande s’il n’a pas emprunté ce tour de magie à Armin Afzali, que j’ai mis en avant la dernière fois et que je vais encore mettre en avant ici. Son jeu de basse se distingue par le fait qu’il semble à la fois complètement à l’écart de tout ce qui se passe à un moment donné et en quelque sorte un élément central de tout ce qui se passe. C’est comme s’il se tenait à l’écart, au bord de la scène, ou sur une scène complètement différente, faisant son propre truc, sa basse étant presque un instrument principal subtil dans une chanson différente qui ne joue que dans sa tête, mais d’une certaine manière, elle sous-tend tout et lui donne vie.J’écoute tellement d’albums dont la basse pourrait être entièrement supprimée sans que l’on remarque grand-chose, si ce n’est un son global légèrement plus mince. Cependant, si on enlevait la basse d’Afzali de cet album, ce qui resterait serait complètement différent. J’ai l’impression que ce serait un peu comme un corps humain qui continuerait à vivre sa journée mais sans sang. Comme The Carved Karma, il s’agit d’un album assez généreux, ses huit titres totalisant près d’une heure de musique et, au départ, j’ai apprécié ces cinquante-quatre minutes de doom/death immersif. Au fil des écoutes répétées, les chansons individuelles ont affirmé leur propre identité et c’est toujours le cas, même si elles se distinguent toutes à leur manière. The Nun a été mon premier morceau préféré parce que c’était le premier de l’album, mais Vortex a pris le dessus une fois l’écoute terminée. Puis The Last Verdict s’est imposé et bien d’autres encore. J’en suis arrivé au point où mon morceau préféré est celui que j’écoute en ce moment. Et cela signifie que ce n’est pas un autre 8/10 pour moi après tout. C’est un 9/10. C’est de mieux en mieux. Tout comme Eternal Candle.