Stevie Nicks et son petit ami de l’époque, Lindsey Buckingham, ont contribué à propulser Fleetwood Mac vers de nouveaux sommets pop-rock après avoir rejoint le groupe en 1975. Les efforts de Nicks ont permis à Fleetwood Mac de devenir l’un des groupes les plus populaires de tous les temps, en tant que chanteuse à l’origine de singles tels que « Dreams », « Rhiannon » et « Landslide », pour n’en citer que quelques-uns.
Cependant, malgré leur popularité, les dynamiques internes du groupe étaient très turbulentes, plusieurs membres ayant des liaisons extraconjugales. Nicks a commencé à fréquenter Don Henley des Eagles après sa rupture avec Buckingham, mais leurs calendriers de tournée très chargés les ont empêchés de passer beaucoup de temps ensemble. Nicks a commencé à coucher avec son coéquipier Mick Fleetwood parce qu’elle se sentait seule, avouant plus tard à Oprah Winfrey que « c’était une chose vouée à l’échec ». [that] a causé de la douleur à tout le monde »
L’une des meilleures et des plus intimes compositions de Nicks, « Sara », tirée de l’album Tusk de Fleetwood Mac (1979), est la conséquence de ce montage complexe.

Jenny Boyd, la sœur de Pattie Boyd, qui venait de tromper Fleetwood avec son coéquipier Bob Weston, était sa femme à l’époque. Il était donc facile pour Fleetwood de tomber amoureux de Nicks à un moment difficile de sa relation. Dans son autobiographie, Play On, il revient sur cette période et écrit : « J’ai fini par tomber amoureux de Nicks ». [Nicks] et c’était chaotique, c’était sur la route, et c’était une histoire d’amour folle qui a duré plus longtemps qu’aucun d’entre nous ne s’en souvient vraiment – probablement plusieurs années à la fin ».
Même si Fleetwood et Stevie Nicks avaient une liaison extraconjugale, elle a été choquée d’apprendre qu’il sortait avec Sara Recor. Malgré la colère initiale de Nicks, Fleetwood et Recor se sont finalement mariés en 1988 et sont devenus des amis proches d’elle.
Elle a révélé ce qui suit lors d’une interview au Tommy Vance Show : « Je me souviens de la nuit où je l’ai écrite. Je me suis assise avec une très bonne amie à moi qui s’appelle Sara et qui était mariée à Mick Fleetwood. Elle aime à penser qu’il s’agit entièrement d’elle, mais ce n’est pas du tout le cas. Il s’agit de moi, d’elle, de Mick, de Fleetwood Mac. Il s’agit de nous tous à ce moment-là ».

Nicks a ajouté : « Il y a des petits bouts sur chacun d’entre nous dans cette chanson et quand il y avait tous les autres couplets, elle couvrait vraiment un grand nombre de personnes. Sara’ était le genre de chanson dont on pouvait tomber amoureux, parce que j’en suis tombée amoureuse ».
Cependant, on a longtemps cru que la chanson parlait de Henley, qui a même discuté de « Sara » avec GQ en 1991. Il a déclaré : « Je crois qu’au meilleur de ma connaissance [Nicks] est tombée enceinte de moi. Elle a appelé l’enfant Sara, s’est fait avorter et a écrit la chanson du même nom à l’intention de l’esprit du bébé avorté. Je construisais ma maison à l’époque, et il y a une phrase dans la chanson qui dit : « Et quand tu construiras ta maison, appelle-moi ».
Nicks a été bouleversée d’apprendre que Henley avait parlé si librement de sujets aussi personnels avec le public, même si elle a admis plus tard que certaines de ses déclarations étaient partiellement exactes dans une interview avec Billboard en 2014. Elle a déclaré : « Si j’avais épousé Don et eu ce bébé, et si elle avait été une fille, je l’aurais appelée Sara. Mais il y avait une autre femme dans ma vie qui s’appelait Sara, qui peu de temps après est devenue la femme de Mick, Sara Fleetwood. »

L’affirmation de Nicks selon laquelle la chanson « couvrait un grand nombre de personnes » est étayée par des paroles telles que « heartbeat that never really died (Sara) » (battement de cœur qui n’est jamais vraiment mort), qui font indubitablement référence à une fausse couche. Elle a cependant déclaré à MTV que « Sara » était « plutôt à propos de Mick ». Après plusieurs années de dépendance à la cocaïne, Nicks est entrée en cure quelques années après la sortie de la chanson, sous le pseudonyme de Sara. La relation extrêmement émotionnelle de la musicienne avec la chanson est évidente puisqu’elle a décidé d’utiliser à nouveau ce surnom dans « Welcome to the Room…Sara » en 1987.