Pays : USA
Style : Punk/Rock
Note : 7/10
Date de sortie : 6 Jan 2023
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Iggy Pop est l’un des grands survivants de la musique et il s’est amusé dernièrement à expérimenter toute une série de styles, avec un succès mitigé. Je n’ai pas particulièrement aimé son album Free de 2019, parce qu’il ne contenait que six chansons proprement dites, le reste d’une courte durée étant rempli de poésie parlée sans grande valeur de répétition. Celui-ci n’est guère généreux avec ses trente-sept minutes, mais neuf des onze pistes sont des chansons et même lorsqu’elles sont construites avec du spoken word, elles valent la peine d’être répétées. Seul le deuxième interlude est intrinsèquement à sauter.

De plus, il marque un retour ferme au punk et au rock qui ont fait la réputation de Pop, avec un ensemble de musiciens invités de premier ordre, menés par les multi-instrumentalistes Andrew Watt et Josh Klinghoffer. Des comparaisons évidentes peuvent être faites avec le dernier album d’Ozzy Osbourne, Patient Number 9, un autre retour en forme, car il a également bénéficié des talents de producteur et d’instrumentiste de Watt, ainsi que d’une série d’invités, dont beaucoup sont les mêmes musiciens, comme Chad Smith des Red Hot Chili Peppers et Duff McKagan des Guns n’ Roses. Smith a joué sur tous les titres de l’album d’Ozzy et sur sept des onze titres de cet album, tandis que McKagan a joué sur deux et trois titres respectivement.

Ils sont tous les deux sur le glorieux morceau d’ouverture, Frenzy, qui est une chanson punk dans la veine des Stooges. Je me souviens de l’époque où il avait l’habitude de faire ce genre de choses et visiblement, lui aussi, car il s’éclate manifestement avec ses filtres éteints, son majeur tendu et son ricanement reconnaissable entre tous. Tant pis pour l’éloignement des pièges de la musique rock. Bon retour, Iggy. Il ne reste pas dans ce mode tout au long de l’album, mais il est là aussi pour Modern Day Rip Off et d’autres chansons sont empreintes d’une juste colère, en particulier la dernière chanson, The Regency, plus minimaliste, et l’explosion pop punk de Neo-Punk, qui offre un grand contraste entre des couplets plus branchés, avec Travis Barker de Blink-182 à la batterie, et un refrain plus hardcore à la Bad Brains.

Lorsque Pop redescend en mode pop, il reste intéressant, notamment sur Strung Out Johnny, une chanson post-punk beaucoup plus contrôlée. C’est Pop qui fait de la pop, mais en la gardant intéressante d’une façon que beaucoup ne feraient pas. All the Way Down est une chanson rock solide, avec des solos fulgurants de Stone Gossard de Pearl Jam, et elle ressemble à une épopée à seulement quatre minutes et demie. N’oubliez pas qu’il n’y a pas moins de onze morceaux qui ne durent que trente-sept minutes. Certaines d’entre elles sont très courtes. Seul The Regency est plus long et j’ai été déçu par celui-ci, même avec Chris Chaney et Dave Navarro de Jane’s Addiction à bord, ainsi que le regretté Taylor Hawkins. Il semble plus long qu’épique.

Le matériel le moins intéressant est une fois de plus les pièces parlées, mais elles sont au moins beaucoup plus intéressantes sur cet album que sur le précédent. Le meilleur d’entre eux est probablement The News for Andy, qui est terminé en moins d’une minute, mais New Atlantis est bon aussi. Pop a toujours eu un sens aigu de l’intonation et c’est particulièrement remarquable sur cet album, même s’il ressemble à Johnny Cash sur le refrain. On le retrouve également sur Modern Day Rip Off, qui bénéficie massivement des rimes et de l’intonation du manuel. Morning Show est un morceau d’ambiance avec sa voix profonde et riche et il n’est pas difficile de l’attendre sur le chemin vers des chansons plus évidentes.

Et donc, une fois de plus, c’est un mélange, mais c’est un bien meilleur mélange que Free. Il est plus long et plus substantiel. Il est agréablement varié et perd rarement sa puissance, même lorsqu’il change de registre. Il est également remarquable à certains moments, Modern Day Rip Off et Frenzy en tête, suivis de Strung Out Johnny et All the Way Down. Iggy est au mieux de sa forme sur ces morceaux et il est une présence iconique solide sur tous les titres, même sur l’oubliable interlude My Animus, qui ne dure qu’une minute mais qui est toujours à éviter. Et il s’amuse, jusqu’à ses ronds de jambes à la fin de Modern Day Rip Off et son rire de lutin après Neo-Punk. La vie est belle pour Iggy, semble-t-il, et elle est belle pour nous aussi quand il est de cette humeur.